电影真实再现了杀人分尸抛尸细节，血腥度爆表，还有大尺度裸露镜头，因而在香港被定为三级片。
社会写实片曾是中国香港的骄傲，尤其是奇案片，他们可以拍得很赤裸暴力，但可怕的是他们也能拍得像是整个社会的照妖镜。
在香港票房高达一点五亿票房的《正义回廊》不是最完美的犯罪电影，但电影中的灵光闪现与一拳到肉的批判有如回到港片最骄傲的年代。
后真相时代，是否真有正义容身的可能吗？
编导以唐文奇这看起来很无辜又无助的嫌疑犯，说出了整部电影想编织蜘蛛网的野心，那像是迷宫也像是个人进退无着的意象。
有如卡夫卡的《城堡》，任何人进去只能被同化在体制里。
香港人的骨气，从《僵尸》、《智齿》到《正义回廊》，都充满了肉身降伏但灵魂不屈的声音。
无论你何时想到中国香港，你的感官都是冲撞的，甚至可以闻得到画面中的味道。
人性在其中有如多汁又腐烂的果实，同时汗涔涔的又喷满名贵的香水，处处都蒸馏着人心。
片中每个人都投入在他人的目光之中，成为自己生命中的演员。
其中一场法庭戏，让正义如同秀服，穿得所有人忘乎所以，仿佛正义像虚荣的香水，到哪里都是为了它而亢奋的戏精。
这部片在中国香港本地市场像是一剂活血针，让观众重新回到戏院，上映一周后因为口碑而票房飙升，以资深影迷来看，的确是中国香港不再讨好更大市场，找回过往风采的作品。
导演何爵天虽是第一次执导长片，但相当大胆地打破第四面墙，将观众也拉进他的法庭戏里，同时很高明地让你看到犯罪者的幻想独白，或交错着时序地让你进入不同人的回忆里。
相较于台词的设定，每个演员的演出很真实，彼此都回应了对方的投射，让观众有了不同的体验。
我们看到的他们都如拼图，只存在那时刻与对方的投射中，因此它不是一部有完整人设的电影。
反而让我们有如被卷进万花筒一般，看到了每个人因不同对象而产生的碎片真实，包括为弱智嫌犯辩论的律师在庭上为自己的道德亢奋而陶醉。
如嫌犯唐文奇的哭戏在某一刻令人惊悚、如嫌犯张显宗在兄弟最后收线的表情有如末日。
让观众都看到了社会面具上龟裂的缝隙，与每个人的真假难分。
此片有如嫌犯唐文奇的说法，编织一张蜘蛛网，让大家都跟着起舞。
它特别在这样的布什亚的拟像世界中，呈现了灵魂假不了的哀号，仿佛自己的主人已将它封闭了一般。
让人想起《天才雷普利》的最后，主角恶人也将自己断舍离了。
可贵的是演员的高明演技，让你看到灵魂比肉体更先消亡的痛苦或空洞。
这是一群人很美的极致演出，真相被无视，众人只剩一闪而过的真实。
《正义回廊》集结了许多香港硬底子的演员，包括饰演陪审团的不少是资历深的演员（其中还有叶蕴仪），这部电影集结了香港人再回荣耀的决心。
我在其中看到了中国香港当年的自信神采，因此那天我与其他过半观众都坐到了片尾字幕结束，那是一种对他们不死意志的致敬。
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