很显然，对于观者而言，来自意大利的丁度·巴拉斯要远远比东方的金基德更加富有冲击力。首要的一点，就是丁度·巴拉斯片中的女人们的内裤花样要比金基德丰富——虽然更多的还是如三岁小孩一样，骄傲地裸着屁股。

这样说也许对金基德不公，——甚至把他和丁度在一起比较，从某种程度上来说，也是一种不公，甚至是一种误读。因为在金的影片之中，你很难发现那些动辄在男人面前有意无意叉开双腿袒露内裤的女人，虽然他的那些电影被翻译成五花八门的足以令一个正常男人鼻血不止的中国化名称：漂流欲室、欲海慈航、援交天使、空房诱歼……

事实上，金基德仅仅是个文艺片导演而已。他的叙述语调平静而阴郁，画面唯美而静谧。他从来不会赤裸裸的告诉你，这就是“性”，但“性”的企图却一直存在。他影片中的女人秉承了韩国人的一贯作风——永远是弱者，从来不曾占有主动，也没有反抗的企图和能力。这使得他的影片弥漫着一种被虐／施虐的潜在欲望。

但意大利人永远不会如此。丁度·巴拉斯告诉你，这世界本来就是五颜六色，甚至七零八落；这世界是浮华的，而非隐藏的。没有单纯的爱，只有永远的性。丁度电影的海报永远是有着优美大屁股的金发女郎。丁度的电影，充斥着引诱／乱伦／滥交的场景，充斥着肉感的大腿和性感的乳房。人们在一场接着一场的交媾之中寻找自我——那些失落的童年，以及垂垂老去时不泯的欲望。

丁度影片中的女人已经翻身农奴把歌唱。且不说男权女权，单从生理上来讲，女人们已经获得了和男人一样同享快感的权利，甚至为了这种权利，而不惜采用某些手段将男人戏弄于股掌之间（如那部有着浓郁乱伦意味的《偷窥狂人》）。

但丁度·巴拉斯之所以不仅仅是一个色情片导演，影片也没有沦为日本A片似的只有赤裸裸活塞运动的柴油机，而在此与金基德相提并论——完全因为他独特的气质所致。他的影片体现了一个大师才有的情调。上述《偷窥狂人》的压抑和迸发，《激情信箱》中的反讽和解构，《凯蒂夫人》（《纳粹疯淫史》）中的冷静和严谨，无一不再宣告着一个大师的才情。